La Source
de Jean-Guillaume Bart
Paris/Opéra Garnier
Photo A. Deniau
Au chapitre du merveilleux, on ne pouvait faire mieux ! Outre les costumes somptueux de Christian Lacroix, le décor de guindes et de rideaux qui rappellent malicieusement la magie de la Maison, et les lumières extraordinaires de Dominique Bruguière, on est surtout bluffé par le sens de l’écriture classique dont fait preuve Jean-Guillaume Bart.
Loin de la complication ou de l’excès de pas auxquels nous avaient habitués Noureev ou ses épigones, la chorégraphie magnifie l’école française. Celle où les danseurs de l’Opéra de Paris peuvent briller de tous leurs feux : un vocabulaire sobre et économe apparemment qui en fait réellement toute la difficulté car il faut en connaître toutes les subtilités d’exécution pour en être à la hauteur. Ce qui fut fait. Les ensembles sont on ne peut plus séduisants. D’autant que le chorégraphe a eu la bonne idée de remettre à l’honneur ces danses de caractère qui ponctuent si bien un ballet classique. Il faut dire que le sujet, avec ses khans et ses harems, ses esprits des bois ou des eaux, s’y prêtait à merveille, mais il n’était pas si facile d’éviter l’écueil d’une musique ravissante mais datée et d’un livret à l’ancienne mode. Mathias Heymann il est vrai, domina son monde, mais Ludmilla Pagliero, qui est encore un peu trop retenue dans l’expression, laisse deviner des qualités qui pourraient lui permettre sous peu de faire jaillir cette Source qu’elle incarne.
Agnès Izrine
| < Précédent | Suivant > |
|---|
